爱潜水的乌贼在《诡秘之主》的完本感言里讲：“细节，魔*永远在细节里”，“缺乏细节，毫无疑问不会真实，无法代入，互动无趣，转折突兀”。这一点小编非常同意。不过，由于乌贼偷懒，没有讲具体的内容，让小编非常遗憾。
《诡秘之主》中，确实有不少有趣的细节描写，这些描写有的是绵延千里的伏笔，有的是深化世界观的需要，有的则是搞笑担当。
今年，小编试着从一个贯穿全文的细节——《诡秘之主》中被“阿兹克铜哨”召唤的白骨信使对主角的态度变化入手，分析细节的作用。
阿兹克铜哨和白骨信使们
阿兹克铜哨最早出现在第一卷章，是阿兹克送给克莱恩的礼物，当时已知的作用是召唤一个独属于阿兹克的白骨信使，方便双方通信交流。而我们这篇文章研究的主人公，就是这些身高4米，通体由白骨构成，眼窝内闪烁漆黑火焰的白骨信使了。
白骨信使的态度转变
在一般的小说中，信使作为“工具人”，其作用是为双方提供通信，只要能完成任务，自身的存在并不重要，读者往往也不会关心。
但在《诡秘之主》中，作者将信使的地位进行了提高，不再只是白骨将信使作为工具人，而是通过对其态度转变的描写，侧面展现出了主角序列和地位的提升，仔细读来，非常有意思。
1、白骨信使第一次出现，正是第一卷章阿兹克给予克莱恩铜哨，克莱恩吹响铜哨，当时的信使低头俯视着一米七五不到的克莱恩。此时的克莱恩刚刚升级序列8“小丑”，还只是个出入非凡世界的非凡者。此后章召唤时，发现周围瞬间阴冷，信使仍然站着，哪怕层高不够，小克只好将信纸扔出，这里能看出信使是看不起小克的层次的。
2、第一卷章，阿兹克击杀齐林格斯时，第一个信使被齐林格斯击杀，前往冥界等待复活。此后，送信任务交给另一位信使，具体可以通过信使送信的细节描写看出。
3、第一卷章，描述的是信使“手攥纸张”，没有异常发生。暗示了此时信使已经换人，这个信使已经不是上个俯视克莱恩的信使了。
4、第二卷章，克莱恩在与A先生的战斗中，使用白骨信使挡刀，信使死亡，不得不回冥界等待复活。导致此后一段时间新的信使对克莱恩的态度不太友好。
5、第三卷19章，白骨信使来送信，“将一封信丢了下来”，然后直接消失不见，不想多待一秒钟，估计是怕被挡刀。
6、第三卷章，这是信使最后一次穿透天花板，而且是有气无力的到来，在听说克莱恩，“已经有自己的信使”后，立即崩解离开。原因是阿兹克先生想要送一个信使给克莱恩，信使们都不愿意干这活，于是消极怠工。
7、第三卷章，此时的信使脑袋不再穿过天花板，而是平视克莱恩，将回信放到克莱恩掌心，服务态度好了不少。原因是白骨信使知道自己不会被转送，工作积极性大大提高。
8、第三卷章，白骨信使送信时想拍下克莱恩的肩膀，让克莱恩怀疑是挡刀的那个信使已经复活，会给他打招呼。
9、第三卷章，白骨信使送信时大部分身躯在下面一层，高度与格尔曼平齐，且并未立即离开，很有礼貌，
10、第四卷章，白骨信使低头俯视了主角一眼，主动弯下腰背，垂落双臂，摊开了手掌，这里直接体现了克莱恩的序列提升（序列5）。
11、第四卷章，信使蹲下来，主动将纸张塞到克莱恩掌中。
12、第八卷6章，克莱恩成为了序列一的“诡秘侍者”，信使先是组成了一个体型巨大的身体，随即缩小成了正常人大小，单膝跪下，伸出手掌。听到克莱恩的话，还“重重地点了几下头”。
13、第八卷17章，白骨信使以正常人类的大小出现，单膝跪下，摊开了手掌。
14、第八卷37章，克莱恩在源堡召唤信使，此时的克莱恩已经击败阿蒙，成为“愚者”，即将陷入沉睡。白骨信使“从上到下每一根骨头都在激烈地抖动，似乎随时会崩塌。”
细节运用的好处
即使是作为主角与阿兹克先生联络工具的白骨信使，乌贼也从细节处对其进行了刻画，个人认为好处多多。
一是从细节中体现了主角的实力变化。仅从实力变化的角度，白骨信使对主角的态度大体分为三段，主角实力还比较差时，信使大体是俯视主角的，如果是在房屋里，还会“穿模”，意味着看不起主角；主角中序列是，信使一般是平视，意味着平等对待；此后，随着主角步入高序列，信使态度愈发恭敬，外形缩小了，直至最后瑟瑟发抖。对信使的描写虽然无关主线，但对读者来说却是一种另类的爽点，看着白骨信使的态度变化，对主角的威能有了更好地认识。
二是赋予信使“性格”，丰富阅读体验。虽然都是阿兹克铜哨召唤，但我们能够明显看出每次召唤出的并不一定是同一个信使，而在不同情况下，信使的处理方式也有区别。在克莱恩拿信使挡刀前后，能够看出虽然长得一样，但明显是两个不同的信使，这两个信使在处理和小克关系上明显不同。而在阿兹克表示要送克莱恩一个信使后，送信的信使明显表现出了不情愿的态度。这些描写，看似与主线无关，但大大提高了阅读的趣味性。
三是健全了世界观。白骨信使的出现，固然是克莱恩和阿兹克联系的需要，但它有不止起了这一个作用。通过对信使的描写，主角初步了解了灵界、冥界，读者更加深刻体会到了这个世界的疯狂和“从心”，这些都是对整个书整体世界观的构造，正是通过这样一个个细节的描写填充，才将《诡秘之主》打造成为一个“真实”世界。
四是合理“水”文。有的作者总是说作者水文，但是一部好的作品必然是有不少“水”文的地方的，全篇全是干货的那是论文而不是小说。有的读者觉得只要不能推动剧情推荐的描写都是水文，但对小编来说，宁要充满环境和细节描写的“水”也不要相同剧情写10遍的“干”。
以白骨信使为例，不过按所谓不灌水的说法，就是“克莱恩将信传递给了阿兹克”，全书里写几十遍这个内容，你不烦我也是烦的。但用现在的写法，每一次信使的动作都会随着时间和剧情的推移有所变化，形成了一个另类的爽点，不但“水”了文，还给读者了一种期待，即下一次出场时又会是什么样的情况？提高了阅读黏性。