TUhjnbcbe - 2023/11/1 21:13:00
魏海燕的水墨画创作，和她写过的那些小诗一样，都是属于个人心绪的表达，凡事凡物，皆静静而观之，一贯细腻的同时，手法也多样。但魏海燕对水墨手法的运用，是既能求古雅，也能追当代，这一点，在众多作品集中展示的时候，尤其明显。如那些小尺幅的树石山水，用单纯的墨笔画来，清淡而简约，有如法常一脉的禅趣。而同样是咫尺之间的团扇，却透过绢本的丹青古雅，显现出明媚的时尚气息。至于她的《泳者》系列，则全然来自更为具体的生活感悟，小中见大地营构着由身体的直觉所能隐喻的矛盾与自由。如诗如歌，也许是一句常见的套话了，但用来说说魏海燕的绘画创作，却是落地的。因为在我看来，她一直都是在用诗心来发现事物，也一直都是用诗心来控制画笔，而画面的宁静与丰富，其实也正是内心的安定与丰满。沈伟年初夏于武昌昙华林——《藏风纳水》展代序泳者纸本水墨28x28cm关于泳者的自述（一）与其说我对游泳的题材有兴趣，也许不如说是对水有情结。通常人们说，女人是水做的。这话自然有道理，但我并不十分喜欢将它作为画这些的理由。就好像，有时我会问，女人为什么一定要画花才像女人？这些似是而非的界定总是让我不能满足。我喜欢的题材也不止一个，但《泳者》系列是持续最久的一个念想。说是念想，因为它中断过，却不断被惦记被拾起。我知道这类题材并不新鲜，很多人都画过水，画过游泳的人、岸边的人、水下的状态等等，好作品也非常多，但是没关系，类似题材的画面甚至更容易吸引我。水是一种常见而又奇妙的物质，每个人都会有自己的理解和感受。它在生存中必不可缺到就像吃饭穿衣那般现实，它可以平静温暖轻快可爱或者汹涌可怕，也可以无比广大而辽远，或者神秘浪漫到奇幻之境。就像空气，就像光，我觉得它们是同一类的东西。但水之不同的是，它可以触摸到，会有更多的身体感觉。作为气态——液态——固态的中间位置，它像一个可以两栖的游戏者。泳者纸本水墨28x28cm泳者纸本水墨28x28cm最早开始画泳者的时候，是读研的时候，那时我在思考一些形而上的命题，画得更加抽象一点。我想提及一下我对词语的理解其实比较视觉化，在黑格尔那里“形而上”被解释成僵化的、静止的、孤立的，而我把“形而上”仅仅理解为“无形体”，因此而具有超拔之感。但“无形体”与“抽象”似乎还不太一样，它是不仅跳脱了具象也跳脱出抽象概念的。我在论文中谈到过对时间与空间的思考，提到海德格尔、老子和萨特。当词语落在视觉上又兜回脑海中，就像光线穿过水时一样，可能会发生折射、扭曲，但并非毫无来由。泳者纸本水墨28x28cm在我的概念里，水，是介于有形与无形之间。因为它是物质，必然有形态，但它是液体，于是没有固定的形状。由于它的不固定和流动性，使得它也很容易介于具象与抽象之间。而我所指的更加形而上的因素，主要是这物质性——可变性——流动性，所带来的时空因素。我不想在这里再写一次论文，也不想讨论物理问题，我想说的是这些感受给画面的结构体所带来的深层扩展以及个人体会。由于光的加入而产生的硬边，或者由于水自身的形态而产生的氤氲，由于人的介入而产生的破坏力、冲击力或者活跃性，它们并不是只为了画面的结构、层次和空间而存在，尽管那的确是难以逃离的载体。泳者纸本水墨28x28cm泳者纸本水墨33x33cm（二）在论文中我提到过水的“温顺而冷漠的情调”，这应该是对它平静状态下的本质的感觉。那么这种情调是什么呢？我生活的城市有很多湖。从小在湖边长大，对水岸边的一切格外亲切是肯定的。夏日里带着游泳圈，常常会在湖里玩一整个上午，或者一整个*昏，有时甚至会一直游到对岸，再游回来。湖边的庄稼野花，湖里的鱼虫水草，都是童年的玩伴。泳者纸本水墨33x33cm那时虽然并没能学好游泳，却还是对泳池比较不屑，一是因为它太小太拥挤，二是因为泳池里游泳太有目的性，缺乏野趣。而对海的向往也不仅是喜爱海滩的浪漫和广阔，更是对海底，那个人类难以触及的神秘世界感到好奇。喜欢水的柔情、水的波纹、水的透明和光，以及与水有关的各种美妙。也感兴趣于水中生物的状态，以及游泳的人的状态。不过当我开始画泳者的时候，是泳池也好，是湖海也好，就都不重要了，不论泳池里的人，还是海里的潜水员，由于水这个共同因素而变得平等并各有意趣。泳者纸本水墨33x33cm泳者纸本水墨33x33cm海洋，是我们所能见到和想象到的，最大、最丰富的水域。我从小就会做关于海的梦，爱看关于海的故事与科幻小说，后来也画过不少海洋生物或潜水员的画，买过很多关于它们的图片和纪录片——海的世界在我家里远比海滩要大的多——在那些可爱的图片里面，海洋生物们有时候为我摆出奔跑的姿势，可能手中还拿着雨伞和公文包；有时候悠哉游哉地蹲踞在自己的狩猎小屋，用铺张华丽的色彩显示它们小小的骄傲；而某时看到的胆小的寄居蟹和各种贝壳残骸，则表现出它们一生中的一次惊吓或悲伤。最最奇异的是，你会发现在海洋那深深的夜里，竟然有着它自己的彩虹。泳者纸本水墨33x33cm当然，在这些现实、梦境与想象中，也不乏恐惧与冒险。比如在夜里，海是不存在的，只有浪，只有滚动的力而没有形体。你必须迎住它不逃，并仔细观看，才能发现那些亮晶晶的小星，它们围绕着你并且在你身上发光，随着你手指的划动出现，仿佛你的手指是一根魔棒。安静轻柔的它们无比美妙，然而你能感觉到那些空旷的力。伍尔芙在《海浪》中写道：“现在，太阳已经沉落。海和天浑然一色，难辨彼此。迸碎的海浪将白花花的扇形水头远远地推过海滩，给那些隆隆回响的岩穴深处送去泛着白光的阴影，然后又携带着叹息般的声响从铺满卵石的海滩上翻滚着撤回。”这也是在我梦中出现过的情形。“海浪拍岸声声碎”，那是未知世界给与的警钟。泳者纸本水墨28x28cm（三）最早期开始画泳者的时候，我喜欢用皮纸，利用墨的洇发控制其形状，不勾勒轮廓线而直接形成具象或抽象的形。一方面追求造型的准确和墨韵的现代感，一方面想探讨边缘的围绕、分隔与空间的关系，并让被表现的水和所使用的水墨有更直接的关联。有时也会，就像某些古画那样，用空白来暗示水的存在。是的，它们同样有正形和负形，但这一切选择更是围绕着水所生发的感觉来探寻。泳者纸本水墨28x28cm现在这批圆形扇面的小尺幅画作，是最近两年创作的。虽然，再次拾起这个题材的时候我是犹豫而紧张的。就好像我知道进入水的世界，必然要承受水的压力，哪怕是虚拟感受，似乎也需要更多更持久的状态和肺活量来支撑……我知道，这个题材我还会画下去，生命密度的衡量难以找到参照物去解说，但生命线中总会有爱的倾向性来连接，但是，它必定要求我在生活中找到一些可以稳定的平衡点。这是另外的话题。不过这时，我对水的透光和反光性产生了更多的兴趣和表现欲，之前似乎对此并没有那么敏感，或者说，之前感兴趣于透明但并没有真正